2016年3月30日星期三
蜂蜜醋-蜂蜜+豆腐=腹瀉！食用蜂蜜的N個禁忌
蜂蜜的成分除了葡萄糖、果糖之餐飲加盟外還含有各種維生素、礦物質和氨基酸。合理飲食蜂蜜龍眼蜜，可以大大促進人體的健康。但是切記不可濫食，下面便是不可不知的蜂蜜相克搭配。
1。蜂蜜不能與豆腐一起吃
豆腐味甘、鹹，性寒，能清熱散血。與蜂蜜一起吃易導致腹瀉。同時蜂蜜中的多種酶類，豆腐中的多種礦物質、植物蛋白、有機酸等，二者一起吃不利于人體的生化反應。
2。蜂蜜不能用沸水沖飲
蜂蜜含有豐富的酶、維生素和礦物質，若用沸水沖飲，不僅不能保持其天然的色、香、味，還會不同程度地破壞它的營養成分。因而最好用不超過35℃的溫水沖飲。
3。蜂蜜不能與蔥一起吃
蜂蜜的營養成分比較複雜，蔥蜜一起吃後，蜂蜜中的有機酸、酶類遇上蔥中的含硫氨基酸等，會發生有害的生化反應，或産生有毒物質，刺激腸胃道而導致腹瀉。
4。存放時避免接觸金屬物品
蜂蜜呈酸性，保存時，不要使用金屬容器，以免發生化學反應。此外，蜂蜜結晶屬于正常現象，與質量無關。食用之後容器要保持密閉蜂蜜醋，蜂蜜吸濕吸味性很強，要避免水分和異味進入團購美食，使蜂蜜發酵變質。儲存溫度不要過高，以免破壞營養成分。
5。未滿一歲的嬰兒不宜吃蜂蜜
當媽媽的由于要注意了，切忌給未滿一歲的嬰兒吃蜂蜜。蜂蜜在釀造、運輸與儲存過程中，易受到肉毒杆菌的汙染。嬰兒由于抵抗力弱，食入肉毒杆菌後芋泥捲，則會在腸道中繁殖，並産生毒素，而肝髒的解毒功能又差，因而易引起肉毒杆菌性食物中毒。食用蜂蜜中毒的嬰兒會出現遲緩性癱瘓，哭聲微弱，吸奶無力，呼吸困難。小于6個月的嬰兒更容易感染此病。
雞腳凍-超好吃！五香鹵味制作全攻略
鹵菜是大家都很喜歡的一種食物滷味，無論是鹵肉、鹵雞翅、鹵鴨脖子還是鹵雞蛋、鹵豆腐幹、鹵藕片，吃起來都是那麽香，百吃不厭，無論是做涼菜還是小吃、宵夜，鹵菜都是能讓大家垂涎欲滴的東西。
其實鹵菜是很好做的，只要有一鍋夠香的鹵水，將材料放入煮到火候就ok了，實在是方便，做過鹵菜的朋友都知道，鹵水那是越鹵越香，保存得當的話，會越沈越香。
很多朋友覺得在家自己制作鹵水很麻煩，願意使用超市出售的那種成品鹵水，不過自己制作鹵水會更加適合自己的口味，而且，成本超級低哦~~
那麽，如何才能做出一鍋噴香撲鼻的鹵水呢?
原料：1。八角(大料)3塊；2。生抽1湯匙(15ml)；3。小茴香1茶匙(5ml)；4。花椒1茶匙(5ml)；5。甘草3片；6。桂皮1塊；7。草果1個；8。陳皮1片；9。老抽1湯匙(15ml)；10。鹽適量、冰糖適量；11。帶皮肥豬肉1小塊
鹵水的制作方法
1、將所有香料用紗布或者一次性藥包、或者料盒裝起來。
2、鍋中放入水，放入所有材料，煮開台中美食。
3、 轉小火煮40分鍾左右即可，放一晚更好，味道更濃郁。
4、撈出香料渣即可使用雞腳凍。鹵水可反複使用，越陳越香，根據情況不斷添加味料，長時間不使用時，過濾以後放入冰箱冷藏或者冷凍室保存即可。
鹵水制作小貼士
1、鹵水中的香料可以根據自己的喜好進行增減，不過我覺得八角(大料)和桂皮是不可缺少的，喜歡麻辣味的可以加入幹辣椒、花椒等
2、鹵水中加入一小塊肥豬肉是爲了使鹵水更香，如果制作的鹵水淮備鹵肉，那麽就沒必要事先放肉了，如果淮備鹵花生之類，也沒必要放肉，不然會使花生油呼呼的，如果是鹵蛋的話放入一塊肉可以使蛋更香。
3、鹵水可反複使用，越陳越香，根據情況不斷添加味料，長時間不使用時，過濾以後放入冰箱冷藏或者冷凍室保存即可員林名產，放入冷藏可保存7天，冷凍可保存3個月。
4、用這個鹵水制作鹵蛋很香很好吃哦，可以一次性多做一些，慢慢吃，雞蛋越鹵越入味
鹵蛋做法
1、鍋中放入適量水燒開，輕輕將雞蛋放入水中，加蓋煮15分鍾。
2、將煮好的雞蛋浸入冰水中，便于剝殼滷味，待雞蛋冷卻後將雞蛋的殼去掉。
3、將雞蛋放入鹵水中煮開，轉小火煮30分鍾即可，鹵的時間越長越入味。
鹵水是烹饪中的常有調味品，大部分鹵水都是自己熬制而成的，關于鹵水制作時的用料說法不一，下面介紹幾種鹵水的制作方法及用料
第一種：
用料：川椒、八角，丁香、草果、甘草、桂皮共3/4杯。
做法：鹵水料台中豬腳，沙姜粉同盛布袋內。加水八杯煲滾，慢火煲約一小時半至二小時。
第二種：
用料：八角(兩粒)、小茴、花椒(各兩茶匙)、甘草(六片)、桂皮(一片)、草果(一個)、陳皮(1/4個)
做法：鹵水料用布袋載著，加十二杯水煮三十分鍾取出。
第三種：
用料：豬肉，豬骨，加入豆豉，桂皮，陳皮，甘草，小茴香，八角，羅漢果
做法：加水熬一小時。
第四種：
用料：醬油、八角、桂皮、草果各50克，沙姜、花椒、丁香各25克，甘草50克，開水500克。
做法：先將醬油、料酒、冰糖、精鹽、味精放在瓦盆放在慢火上，約煮1小時後便成。香料和藥材包須經常泡在盆中。鹵水制成後，最好是隔日使用。
台北防水-衛生間防水攻略
屋頂漏水了，房間裏都快成遊泳台北防水池了，連續幾天跑樓上去找別人麻煩，弄的大家都不開心，還好漏水的位置是在衛生間，損失較小，要是哪天客廳或者臥室漏水了就麻煩大了台北防漏。不過容易漏水的也只有衛生間和廚房了台北防水工程。
衛生間防水工程是現今高樓大廈中較爲普遍的現象，也是家居裝修中最容易出問題的環節。
衛生間作爲人類生活中的重要組成部分，是整個家居中與水最投緣的對方，因此最容易出現漏水現象，也是防水工程的重中之重。
衛生間一旦漏水台北防漏工程，則樓下的衛生間必定遭殃，不僅牆面的裝修被破壞造成直接的經濟和人力損失，還會影響他人的日常生活台北抓漏工程，最終還是給自己造成經濟損失。
衛生間的防水工程主要分三步展開：
第一步：衛生間裝修時應選用便于施工、簡單環保、防水性良好的材料，爲整個防水工作打好基礎台北抓漏。
第二步：首先合理的鋪設衛生間的水管、電路；其次使用水泥漿將幾面鋪平，之後進行防水層的鋪建工作；防水層鋪建的時候要注意將防水塗料塗抹均勻，厚度應在1。5毫米以上，另外還有死角、接縫等特殊位置需要特殊關照。
第三步：別以爲做好防水層，貼上瓷磚就萬事大吉了，後續的措施也是必不可少的，它可以使衛生間防水工程的質量得到維系。衛生間裝修完以後在安裝浴室櫃等物件之前應該對整個衛生間空間合理的布局，保證衛生間排水通暢；盡量保持衛生間的空氣流動。
家居裝修時，衛生間裝修所占的比重不會比客廳裝修輕多少，做好衛生間的防水工程的重要性不言而喻，否則後果是可以想象的。
桃園大樓清潔-水龍頭日常保養要素
一、專業人員進行安裝安裝時，新竹大樓清潔水龍頭應盡量不要與硬物磕碰，不要將水泥、膠水等物殘留在表面台北辦公室清潔，以免損壞表面鍍層光澤。如果是新建的房屋桃園大樓清潔，供水管網是新鋪的水中肯定會有砂粒等雜質，安裝前要注意將管道內雜物清除，長時間放水直到水質變清才能安裝水龍頭。
二、水流變小要清雜質水壓不低于0。02mpa情況下，如果發現出水量減少，就有可能是龍頭裏面堵塞了解決辦法就是用扳手在龍頭的出水口處輕輕擰下水嘴篩網罩，把雜質清洗後再小心裝上，一般都能恢複如初了。
三、關時勿太用勁很多人用完水龍頭後都習慣特意使些力把龍頭關緊一些台北清潔公司推薦，這是很不可取的這樣做不僅不會預防漏水桃園醫院清潔，反而會對密封閥造成損傷，導致龍頭關不嚴。
四、好習慣保證完整如新避免生鏽新竹清潔公司，平時用完後要把龍頭表面擦拭幹淨台北社區清潔；再有龍頭一般都比較突出桃園居家清潔，所以要注意拿放物品時別磕碰或壓到。
台北油漆-油漆購買注意事項
一看包裝：消費者選購油漆時應台北油漆仔細查看包裝，聚酯漆因具有較大的揮發性，産品包裝應密封性良好，不能有任何的泄漏現象存在，金屬包裝的不應出現鏽蝕，否則表明密封性不好或時間過長台北油漆粉刷；仔細查看生産日期和保質期，首先從外包裝上將劣質油漆剔出去。
二查分量：不同的油漆包裝規格各不相同，重量也各不相同，消費者購買時可用簡便的方法，識優劣：將每罐拿出來搖一搖，若搖起來有“嘩嘩”聲響，表明分量不足或有所揮發。
三看內容物：購買油漆時一般不允許打開容器，但消費者拆封使用前應仔細查看油漆內容物。主漆表面不能出現硬皮現象，漆液透明、色澤均勻、無雜質，並應具有良好的流動性；固化劑，應爲水白或淡黃透明液體，無分層無凝聚、清晰透明、無雜質；稀釋劑，學名“天那水”，俗稱“香蕉水”，外觀清晰、透明、無雜質台北油漆工程，稀釋性良好。
四看施工性：質量優良的油漆嚴格按說明要求配比後，應手感細膩、光澤均勻、色彩統一、黏度適宜，具有良好的施工寬容度。
五擇商家品牌：消費者購買油漆時應盡量選擇信譽好的正規經銷商處購買具有相應品牌的油漆産品，若發現質量問題應及時反應或投訴，否則做好之後，到底是油漆質量不好還是施工技術、環境因素造成就很難說清了。
2016年3月24日星期四
關於魔術派系中的道具派知
魔術分為三大派系，道具派就是其中之一，本文就給大家分享了關於道樂團表演具派的知識。
道具來表演的魔術師，就屬於道具派，舞台魔術的表演者，大都屬於道具派的魔術師。
國外有一些專門研魔術表演發魔術道具的小丑魔術，當他有研發出新的道具的時候，就會發表在魔術期刊上，讓一些魔術師知道有新的道具問世。有興趣的魔術師就可以去洽談價格，用彼此可以接受的價格買到這些魔術道具，魔術道具為了保障魔術師的權利，通常會限量發行這些道具。
購買這些道具時，雙方會婚禮表演簽定一份合約，有一定的時效性來保護購買道具的魔術師，等時效一過，魔術可能會大量生產，賣給其他二線的魔術師。
優先買到這些魔術道具的魔術師，就會開始在世界各地進行表演，因為這是新的魔術，所以通常會很快吸引觀眾的注意與喜歡。
例如美國的大衛，和cyril都屬於這類的魔術師。識有哪些？
魔術派系中手法派的知識有哪些？
魔術派系分為三大派，手法派就是其中之一，本文婚禮表演就給大家分享了關於手法派知識。
此派顧名思義，表演魔術大都借助手法來表演。 常見的街頭魔術表演魔術師，和桌面上即席魔術師，大都屬於手法類魔術師，當然有些舞台魔術也會用到手法來表小丑魔術演。
手法魔術典型的代表就是空手出牌、四幣集合、八仙過海之類的魔術，這些魔術完全是靠手法來完成的，只要純熟的手法，不需要太特殊的道具，就可以做出相當驚人的魔術效果，不過這類的魔術通常需要苦練一段時間，才上得了台面，正因為如此，除非專業魔術師，很多人通常練習到一半就會半途而廢。 不過手法類魔術對一個喜歡魔術的人來說，是可以獲得莫大成就感樂團表演的，試想一個困難的魔術手法，經過不斷的練習，最後變的出神入化，那帶來的喜悅感是非常持久的。
手法魔術代表性的人物，魔術師表演可以說爆紅的劉謙、郭安迪，還有戴濱淳，都是手法魔術的佼佼者。
魔術之間相互的關系是什麼？
魔術分為好幾類，那麼他們之間的關系是什麼呢?魔術表演本文就給大家分享關於魔術之間相互的關系的知識。
魔術分為兩類：1。完全不需要特殊道具的手法魔術；2。需要依靠道具表演的道具魔術。無論手法還是道具，表演的好，都可以小丑魔術產生很好的魔術婚禮表演效果，但是總體說來，道具的魔術遠比手法魔術簡單和神奇。可以說，道具魔術是表演給外行看的，手法魔術是表演給內行看的。一般的人是不會蠢到在內行面前進行道具表演的，因為這些道具魔術都是不需要花費很長時間練習的，毫不誇張的說，只要是個人，懂了道具的原理，都樂團表演能變魔術了。就是所謂的“魔術說破不值錢”。並且有一個規律，一般越高級復雜的魔術道具，越容易表演，效果越神奇。因為精巧的道具的設計可以代替魔術師的手法魔術師表演完成很多工作。
2016年3月23日星期三
二手鋼琴在中國
商品有新舊之分，絕大多數人願意買新貨，但也有一些人出於鋼琴調音不同的需求願買舊貨。
自從商品經濟產生以來，為了滿足愛買舊貨這部分人的需要，委托行、寄賣行應運而生，這是市場經濟的客觀規律。它是應市場需求而出現的與新貨銷售環節不同的流通領域。
鋼琴屬大件耐用消費品，具有收藏保值的作用，所以在新琴使用一段時間後，自然形成了舊琴收購與再銷售的循環。舊鋼琴的流通，在十幾年前，或是幾十年前早就有了，但量很少，而主要限定在國產琴範圍內。近幾年來，隨著中國鋼琴需求量的增大和鋼琴教學水平的不斷提高，在新琴銷售不斷擴大的形勢下，舊琴的銷售市場也在悄悄地發展著，盡管它的量還很小，但需求量卻在不斷上升，特別是近年來日本二手鋼琴以一瀉千裡的速度湧入中國海關，這種現像既是對中國鋼琴市場需求的一種補充，也是對國產鋼琴的衝擊。據不完全統計，中國去年從日本進口的二手鋼琴大約在8000台左右，它明顯地占去了國產鋼琴一定的市場份額。同時，由於市場需求的刺激，國內也相應出現了幾十家鋼琴翻新廠。日本中部鋼琴調律學校理事廠岩田光義先生在接受采訪時說，現在中古琴的銷售是新琴的幾倍，它占整個日本銷售市場的很大比例，對日本現行鋼琴生產形成衝擊，並大有增長之勢。有人說，現在日本每銷售4台琴，就有3台是舊琴，這種估計可能極端了一點，但也說明了舊琴買賣的發展趨勢。近日也時常耳聞國內一些琴行銷售二手琴的消息，意識到在中國巨大的鋼琴市場中，除了各種品牌的國產鋼琴和進口鋼琴的銷售之外，舊鋼琴銷售也在開始形成氣候，這不能不引起我們的關注。 日本鋼琴至今有一百多年的歷史，制造技術含量極高且用料十分考究（所用木材需置放20年以上）。立式琴平均使用壽命80年以上，三角琴能使用上百年。二手琴雖經過使用，狀態依然十分良好，其優美的音色和舒適的手感得到了專業人士的廣泛認可和喜愛。
日本原裝鋼琴售價昂貴，而二手鋼琴的價格為新鋼琴的30%-50%，性價比極高，所以逐漸成為業內人士的購琴首選。
鋼琴的各個功能
1。 踏板(Pedal)：
是指鋼琴下面用足踩的踏板而鋼琴收購言。它是鋼琴中除鍵盤外最重要的配件。1711年意大利樂器制造家克理斯多佛利(Bartolommeo Cristofori)在改造鋼琴時發明的。主要分為三個部分：上海二手鋼琴廠，上海億佳鋼琴廠，二手鋼琴的價格
1) 延音踏板(Damper Pedal)：
是英國人布勞馬(John Broadwood)於1783年發明，通常是鋼琴下最右內側的踏板，當延音踏板被壓時下，平時壓在弦上的制音器(Damper)立即揚起。使所有的琴弦延續震動，將踏板放開後，所有的制音器又全部壓在琴弦上制止發音。由於按下制音踏板會使琴聲在一定程度上擴大，故又稱強音踏板(Loud Pedal)。
2) 柔音踏板 (Soft Pedal)：
是一個位於鋼琴底部最左則的踏板。它有兩種不同的作用，在平台式的鋼琴裡，踩下柔音踏板時，琴槌會立刻向旁推移，使它只敲三弦中之二弦，或二弦中之一弦(如果每一音有三根弦，就只敲到二根弦；如每一音只有一根弦，移動的結果使琴槌較軟的部分敲到弦)。使音量減少，並使聲音變得非常清純、柔和。在直立式的鋼琴中，踩下柔音踏板時，所有的琴槌移近琴弦，藉以減輕衝力，減少打擊的長度與強度，使音量變小。
3)消音踏板(Sostenuto Pedal)：上海二手鋼琴廠，上海億佳鋼琴廠，二手鋼琴的價格
現代鋼琴除了延音踏板及柔音踏板以外，位於中間的一根具有特殊性能的踏板。但由於消音踏板使用機會少，所以現在消音踏板的構造和作用都有所改變。大部分現代鋼琴的消音踏板被踩下時，一塊活動的絨布會夾在琴槌和琴弦之間，使音量變得極細和模糊還變悶。通常只使用於夜間或清晨彈奏鋼琴之時，以免驚擾鄰居的安寧。
2。調音釘(Tuning Pins)：上海二手鋼琴廠，上海億佳鋼琴廠，二手鋼琴的價格
是一些能夠用特制扳手扭動旋轉的釘狀螺栓。它的旋床是有鎖口的特制高碳鋼，因而琴弦能牢固地繞在弦軸釘上，致使音准在琴弦高強度拉力作用下能長期保持並穩定下來。
3。琴槌(Hammer)：
外包著高品質的毛氈或絨布，由於這層「皮膚」多是羊毛造的，因而又稱羊毛槌。它本身連著琴鍵，當琴鍵被按下時，琴槌便會打落琴弦上並借著琴弦的振動使鋼琴發出聲音。因此，它的作用是用來敲擊被調音釘緊扣著的琴弦。
4。制音器：
制音器是與弦緊貼著，用來阻止弦的震動。例如當鋼琴上的琴鍵被按下時，鋼琴內部的琴槌會打在一條條用銅制造的琴弦上，借著琴弦的震動發出聲音。
5。琴膽(Action)：上海二手鋼琴廠，上海億佳鋼琴廠，二手鋼琴的價格
琴膽連接著琴鍵和琴槌，是整部鋼琴的靈魂和最重要的配件。
6。響板(Soundboard)：
響板位於鋼琴內部最後面的一塊大金屬鋼板，它連著調音釘，緊貼著琴弦，當琴弦被引發振動而發出聲音時，響板會使聲音產生雙重共鳴，即將聲音透過響板反射以及擴大出來。
7。琴鍵(Keyboard)：上海二手鋼琴廠，上海億佳鋼琴廠，二手鋼琴的價格
整個琴鍵都是由黑鍵和白鍵組合而成，用均質木塊切割使琴鍵的外觀十分整齊，所有的鍵或黑鍵都有著平均的大小，並且高度相仿，不會令琴鍵的外觀感到起伏不平，黑鍵和白鍵都是經過嚴格的重量以及平衡檢測，使彈琴的動作達到平滑的效果。
鋼琴的主要構造
1。 踏板(Pedal)：
是指鋼琴下面用足踩的踏板鋼琴買賣而言。它是鋼琴中除鍵盤外最重要的配件。1711年意大利樂器制造家克理斯多佛利(Bartolommeo Cristofori)在改造鋼琴時發明的。主要分為三個部分：上海二手鋼琴廠，上海億佳鋼琴廠，二手鋼琴的價格
1) 延音踏板(Damper Pedal)：
是英國人布勞中古鋼琴馬(John Broadwood)於1783年發明，通常是鋼琴下最右內側的踏板，當延音踏板被壓時下，平時壓在弦上的制音器(Damper)立即揚起。使所有的琴弦延續震動，將踏板放開後，所有的制音器又全部壓在琴弦上制止發音。由於按下制音踏板會使琴聲在一定程度上擴大，故又稱強音踏板(Loud Pedal)。
2) 柔音踏板 (Soft Pedal)：
是一個位於鋼琴底部最左則的踏板。它有兩種不同的作用，在平台式的鋼琴裡，踩下柔音踏板時，琴槌會立刻向旁推移，使它只敲三弦中之二弦，或二弦中之一弦(如果每一音有三根弦，就只敲到二根弦；如每一音只有一根弦，移動的結果使琴槌較軟的部分敲到弦)。使音量減少，並使聲音變得非常清純、柔和。在直立式的鋼琴中，踩下二手鋼琴柔音踏板時，所有的琴槌移近琴弦，藉以減輕衝力，減少打擊的長度與強度，使音量變小。
3)消音踏板(So鋼琴維修stenuto Pedal)：上海二手鋼琴廠，上海億佳鋼琴廠，二手鋼琴的價格
現代鋼琴除了延音踏板及柔音踏板以外，位於中間的一根具有特殊性能的踏板。但由於消音踏板使用機會少，所以現在消音踏板的構造和作用都有所改變。大部分現代鋼琴的消音踏板被踩下時，一塊活動的絨布會夾在琴槌和琴弦之間，使音量變得極細和模糊還變悶。通常只使用於夜間或清晨彈奏鋼琴之時，以免驚擾鄰居的安寧。
2。調音釘(Tuning Pins)：上海二手鋼琴廠，上海億佳鋼琴廠，二手鋼琴的價格
是一些能夠用特制扳手扭動旋轉的釘狀螺栓。它的旋床是有鎖口的特制高碳鋼，因而琴弦能牢固地繞在弦軸釘上，致使音准在琴弦高強度拉力作用下能長期保持並穩定下來。
3。琴槌(Hammer)：
外包著高品質的毛氈或絨布，由於這層「皮膚」多是羊毛造的，因而又稱羊毛槌。它本身連著琴鍵，當琴鍵被按下時，琴槌便會打落琴弦上並借著琴弦的振動使鋼琴發出聲音。因此，它的作用是用來敲擊被調音釘緊扣著的琴弦。
鋼琴保養
學習鋼琴知識入門彙總
鋼琴鍵盤
對於學習彈鋼琴的人來說，恐怕沒二手鋼琴有比掌握鋼琴的鍵盤更重要的了。從直觀上看，鋼琴的鍵盤是由黑色鍵和白色鍵共計88個鍵所組成（少數鋼琴只有85個鍵）。其中黑鍵36個，白鍵52個。如果仔細觀察黑鍵和白鍵就會很容易發現二者的分布和排列呈現的規律性。即：黑鍵是兩個一組和三個一組。從鍵盤上很容易發現，整個鍵盤基本上就是由位於“中央1（C）”的白鍵上面的“1 2 3 4 5 6
7”這七個阿拉伯數字音構成的。這七個阿拉伯數字又叫做音符。如果我們試著依次彈奏中央的“1 2 3 4 5 6 7”七個音（現在先中古鋼琴不用顧及手鋼琴維修指的運用），並試著按照下面標出的方式唱一下每個音符：
1 唱do 2 唱re 3 唱mi 4 唱fa 5 唱so 6 唱la 鋼琴買賣7 唱xi
彈完“7”音符（x鋼琴收購i）後，再彈上面加一個紅點的“”音，可以體會出這個上加點的“”音與中央“1”音的音響感覺一致，只是音調高了一些，這既是所謂的“高八度”音。同樣，彈奏中央“1”左面下加一點的“”音的音響感覺與不加點的“7”感覺相近，這既是“低八度”音。這樣我們可以推斷出剩下的那些上下加紅點的音符的基本特征了。
現在我們再來看位於鍵盤“中央1（C）”用黃色圈出七個音的白鍵和黑鍵部分。黑鍵重復出現“b”和“#”這兩個符號。“b”是降半音號，“#”是升半音號。它們都是定義其右下方的音符。如“b2”表示“降2”即“2”音降半音；“#1”表示“升1”即“1”音升半音。黑鍵可以用兩個音符標示：如：“1”和“2”之間的黑鍵可以用“b2”與“#1”這兩個個音表示，即：“b2”=“#1”。在本圖中只是標出了中央部分的七個音符裡的黑鍵及其相對應的音符。相信您一定能很快說出除中央1外的黑鍵音符。
如何才能很快記住這88個鍵盤和與之相對應的音符呢？ 記住中央用黃鋼琴調音色圈出的標有“中央1（C）”的“1 2 3 4 5 6
7”這七個白鍵音是非常重要的。要記住兩點：
（1）中央“1”位於鋼琴鍵盤蓋子上的鑰匙孔附近；兩個一組的黑鍵左面的那個白鍵就是這個中央“1”。無論如何這個中央“1”是一定要牢記的。另外六個音順序向右方排列而成。
（2）白鍵和1，3和4之間沒有黑鍵，余下的1和 2；2和3；4和5； 5和6；6和7之間都有黑鍵。
鋼琴踏板
鋼琴的踏板（又稱做踏瓣）是利用杠杆系統來使音響得到修飾，可以增加和減弱音的大小，使得音樂色彩更加富於變化。由於鋼琴踏板是用腳來操縱的故又稱腳踏板。一般家庭的鋼琴有三個踏板。用的最多的是鋼琴的右踏板。欲增強鋼琴的音量用右腳踩右踏板，使壓在琴弦上的止音器同時抬起來，引起全部琴弦的共鳴而增音。此外，踩下右踏板後，當手指離鍵時聲音得以延續。若想減弱音量用左腳踩左踏版，使擊弦的小槌靠近琴弦，縮短小槌的行程，從而減少小槌的敲擊力。一般的立式鋼琴才配有中央的踏板，這是為了在晚上練琴時不影響別人而采取的措施。把中央踏板踩下後向左邊的縫隙移動即可讓它長時間保持減弱音量的目的。中央踏板聯動一個裝有呢氈的木條，踩下踏板時木條下落擋住擊弦的小槌不能直接擊弦，而是擊打在呢氈上，從而使鋼琴音量大為減弱。
鋼琴踏板的運用千變萬化，一般要根據每一首曲子的風格和要求來運用。
鋼琴調音
鋼琴上的琴弦長時間處於蹦緊的狀態，由於小槌不斷的擊打琴弦，加上外界震動，鋼琴機械構造本身的原因，以及氣候、溫度的變化影響都必然導致琴弦松懈，偏離標准的音律，這樣我們彈上去就感覺聲音不對，不如剛調好音律時好聽。鋼琴調律是一個非常專業的工作，不像小提琴和吉他那麼容易。所以一定是請專業的鋼琴調律師來解決。一般來說，半年左右的時間調一次鋼琴比較適當。
鋼琴的音越准，彈奏出來的旋律感覺越舒服、和諧，所以有條件的話應該保持音的准確。
進口二手鋼琴同一品牌型號會有區別嗎?
當下，日本、韓國等進口二手鋼琴已經風靡全國，是因為它們中古鋼琴的性價比以及品質贏得了市場。但作為我們普通的用戶及琴童家長應該如何選二手鋼琴擇進口二手鋼琴呢？什麼樣二手鋼琴更適合自己？筆者根據自己的經驗和常識分享給大家，市場上的二手鋼琴有以下幾種情況：1、日本家庭完全閑置的二手雅馬哈（YAMAHA)\卡瓦依（KAWAI)鋼琴，這類琴幾乎相當於新琴，只是閑置時間比較長而已，經過簡單的除鏽、拋光後音色、手感完全可以與原裝新琴媲美、這類琴在行業裡通常被稱為A級二手鋼琴。當然價格也會很高，基本上相當於原價的一半或稍高一鋼琴維修點。如鋼琴買賣果您有充分的預算，當然為首選。這類琴因為品相、級別、數量、價格等原因，國內小琴行一般不會進到貨，日供貨方僅供業績好有實力的經銷商配貨使用，所以，如果您選擇一定要到有一定信譽、實力的琴行購買方能保證品質及價格的公道。
2、稍有瑕疵的品牌二手鋼琴，這類琴與A級鋼琴相比，保養的要稍差鋼琴收購些，有的外觀劃痕、有的受潮、也有的缺少定期的保養。手感音色還算不錯，完全在國產新琴之上的。這類琴價格偏低很多，因琴而定。如果您只是學琴使用又不想用太多銀子，也可購買 。
3、狀態很差、經過翻新整裡的二手鋼琴。這類琴一般年代久遠、型號級別偏低，當然價格低廉，但已不能代表該品牌的質量品質。有的客戶盲目追求低價，可能會選擇，我建議可選同等價位的國產新琴。這種琴教學使用還行，畢竟低廉。
4、日本成色好的二線品牌，只要琴的木材、機芯、音板的顏色干淨、整齊。價格合理也可以作為家庭學琴使用或教學使用鋼琴調音。總之、選進口二手鋼琴的目的是選高品質、專業的琴而非誤打誤撞，選擇有實力正規的、信譽好的商家就可以了，因為我們都是普通的消費者而非專業人士。分享給大家，如有不同觀點者見諒！
2016年3月14日星期一
古代法術的詳細解釋
(揭破鐵牛水法)
又名強盜水。鐵布衫、金鐘罩。迷信魔術師表演說強盜搶劫財物，被人家打他不痛，跌他不傷，甚至把手和腳打斷，強盜只要喝點兒水就能走路跑掉，人們說他有鐵牛水，其實是藥力。方用：癩蛤蟆一只(背上有麻點子的為佳)，取大蒜子塞入其口中，
用布包蛤蟆倒掛三天自死。取大蒜子埋泥土中長出苗來，摘大蒜子儲瓶備明。用時將一片大蒜放自己口內，不要吞下，人家打你不傷 不痛。如未放泥中長苗的，一身發脹難受(孕婦忌用)。附鐵布衫方：方用：歸尾、制地龍川芎、無名異，兒茶各
45克，制乳香、制沒藥各15克，血竭10克、麝香3 克，制木腳仁45克，上藥共研末，以醋制為三丸，粒重九克，臨用前發黃酒送服一丸，為練硬氣功拍打時，可起到保筋通脈祛淤止痛之功。
(揭破止痛水法)
有痛之人常去找迷信傳道的人畫水吃。其實是藥功，方法用中藥生天南星50克，牛膽一個，把天南星放入膽內，掛在陰涼處吹干，使其膽汁進入藥內研成粉末，放在水內服下，在痛處塗上一點立即止痛，神效無比。
(揭破雪山水法)
又名油內拾金錢。迷信傳說有法術之人，把銅錢放入燒滾的油鍋內，他能赤著手把銅錢撈上來，其實是藥功，因他預先放硼砂在油內，油與硼砂遇火起化學反應，鍋內之油其實沒有滾沸。又名犁頭大，神漢巫師把犁頭燒紅，赤腳能在上面走過，是用(中藥)硼砂50克調水，預先手腳在藥水中洗過了，因此能在燒紅的鐵上走，手拿火鐵燒不傷、燒不痛。
(揭破九龍水法)
又名魚刺水，卡水。魚骨卡在喉嚨中吞不進、吐不出，去找法師畫九龍水。其實是藥功。將一活鴨子倒掛，把胡椒喂入鴨子嘴內，流出來的水喂下，什麼東西在喉嚨中都能化下，但金屬不行，要用韭菜不切斷炒撈吃下，金屬自然卷入韭菜內從
大便中排泄出來。
(揭破籃子提水法)
傳說有法術之人，籃子能提水，其實是藥功。方用：春天青蛙下的蛋將其曬干研成粉末。使用時加澱粉各半，用水攪拌塗在籃子的底部和四邊，陰干後看不出來，則提水不漏了。
(揭破五雷神火法)
將香煙鑽一孔，放一粒打火石於煙內，然後將煙點燃，見打火石燒紅時，把打火石彈出去，火花四濺，打火石放酒精內浸一天，效果更佳。
(藥功定身法)
迷信傳說定身法(又名猛虎延)其實是藥物的作用。方用：十滴水五支，普魯卡因一支，氨水10克，鬧陽花10克研末均勻，裝在壁料內遇到凶手進攻時，朝眼內擠去，立即不能行動。
(電子閃光防身法)
購一照相用的閃光燈，取掉散光玻璃，遇到緊急情況即用它對准歹徒連閃幾下，即可使對方在幾分鐘內不能睜眼，即睜眼後也眼花繚亂，給你掙脫或反擊贏得時間，獲得時機。
(藥功脫衣法)
古人傳說是法術，其實是藥物的功能，方用金櫻子的皮毛，如找不到，改用玻璃纖維研成末撒在人身上，立刻著癢難受，只好脫衣。解法：清涼水洗浴全身。
(藥練輕功術)
輕功練就身如燕，躍上金鞍馬不知。方用：(中藥)茯苓、桂心各150 克，研末，蜜糖制丸如手指大，日服三次，每次五丸，甜酒水衝服，三至五日見效。
(神符顯字術)
“神符顯字”是巫師神漢在“請神降鬼”之後，取出一張黃紙，往水裡一放，紙上會顯出“符”來。原來這種“符”是巫師神漢事前用人奶或明礬水寫好的。
(美菜難咽法)
過去有人用法術叫食物難咽下，其實在頭發內抓一點油漬放在食物裡，叫人難吃，即使吃了也會吐出來(因頭油反胃)。
(食物不見法)
有人傳說吃食物不見叫它飛走。例如你煮十斤面條想吃多少就吃多少，其他不見了，原因是你在夾面條是放二兩蜂蜜糖進去，所有面條化成了水。
(蚊子不咬術)
傳說過去有人在牆上畫一個圈，所有蚊子都進圈內的法術，其實抓只癩蛤蟆，在口內放入寫字的香墨用布包好，埋泥內七天拿出，蛤蟆不要，只要用香墨在牆上畫一個圖，所有蚊子都進圈內。
(收雞不叫法)
傳說有法術者能使雞不叫，其實是抓雞時，兩手輕輕抱住雞的肚皮，並用手按住雞兩邊翅膀內的大紅筋，反復轉三次，雞就睜下不動也不叫。
(廚師難受法)
傳說用法術叫廚師不能睜眼睛，其實是藥物引起，用多年爛棺木一塊，插在炒菜屋內，煙無法出去睜不開眼睛。解法：拿掉木塊，煙自出。
(千杯不醉法)
“酒逢知己千杯少”，好龍相會，喜事吉慶，佳節良宵，不使氣氛低落，預先用中藥枳棋子10克研末，蜜制為丸如拇指大，並用樟木、葛花各10克，煎水一碗，與藥丸服下，可喝大量酒不醉，因酒入口，性即生消。
(一杯醉倒法)
欲敗海量者，此法可將酒友醉倒，用鬧陽花、醉仙桃各2 克共研細末，藏指甲內，暗彈他人酒中，飲酒者須臾醉倒，飲甘草水即解。(此藥性烈，不能多放)
(種瓜即生法)
雞蛋一個鑽一個小孔，去百存黃，將西瓜籽劊出，用官柱甘草各二錢研末拌之仍裝蛋殼內，□封其口埋潮濕牆邊，不可令干，用時取松泥土一碗，將瓜子放入，噴水數次，少傾即萌芽既而蔓藤展葉，須臾開花結瓜如錢大，總共不出一時之久也。
撲克魔術的常用術語介紹
術語，即學術性語言。各種科學和藝術無論是否屑於保密樂團表演性質，都有各自的專用術語。在學習和工作中經常使用，不僅語言通俗、言簡意憨，而且概念明確、毫不含混。撲克魔術也和其他 魔術藝術一樣，魔術師們在學習、研究、表演撲克魔術時，有許多術語，現擇要介紹一些，供初學者學習。
牌面：每一張牌上標明不同的花和點的一面是牌面。牌的牌面是互不相同的。
牌背：牌面的背面就是牌背。一副牌的牌背圖案是完全
致的，而另一副牌則可能有不同的圖案。
點牌：4種不同花色的牌中表示從2—10的牌。
花脾：4種不同花色的牌中表示K、Q、J和A的牌。
頂牌：一疊牌的牌面向下，位於員上面的一張或一部分牌。
底牌：一疊牌的牌背向上，位於員下面的一張或一部分牌。
雙面牌：兩面都是牌面的牌。
雙背牌：兩面都是牌背的牌。
異型牌：將普通牌根魔術表演據魔術表演的需要加工而成的牌，如雙面牌、雙背牌、大牌等。
標位牌：一張牌在全疊牌中標明其他牌的位置的牌。也稱指示牌。
切牌：又稱腰牌。從一剮牌的頂部拿起一部分牌放到旁小丑魔術邊或放到剽下牌的底婚禮表演牌下面。切牌可在案上或手中進行。
瞥牌：握牌或洗牌時快速地偷看菜一張牌。
閃牌：讓觀眾快速地大賂看一看某一張牌的動作。
理牌：事先把牌按表演需要整理一下，這個動作—般不讓觀眾知道。
扇牌：將一部分牌在手中擔成扇形。
標准分牌：左手把牌捏在掌中，拇指按在頂牌上往右前方推動，每次均將一張頂牌推出。右手配合左手的動作，將左手推出的牌一張接一張拿出疊放到表演桌上。標准分牌將全副牌酌順序完全顛倒了。
單手分稗：只用一只手完成分牌動作。
翻轉牌：將分出的牌每一張都翻成牌面朝上 使全副牌原來的順序不變。
手彩：觀眾不會覺察的技巧性動作。
措引：用各種巧妙的辦法把觀眾的注意力從值得懷疑的關 鍵動作上轉移開。這一點在表演魔術時是十分重要的。
淺談劉謙的硬幣程序---眼花撩亂
第一段的表演，是標准的Matrix程序。我婚禮表演們知道，Matrix是由Al Schneider所創造出來的硬幣魔術，其表演的形式是用到四張紙牌與四枚硬幣。接下來或許就不一定有人知道，劉謙所表演的Matrix程序，我認為是參考於Daryl硬幣表演的版本，叫Sympathetic Coin。我們知道Daryl是1982年FISM近景紙牌的魔術冠軍，相較於他的紙牌魔術，我們似乎更少關注Daryl在硬幣魔術上的成就。
對於劉謙Matrix程序的參考，我會有這樣的判斷基於兩點：第一，他在表演開始的硬幣移動；第二，紙牌正反交代的技巧。我覺得這兩個技巧(尤其是紙牌正反交代的原創性)，是Sympathetic Coin作為這個程序的最大特色。關於Sympathetic Coin表演開始的硬幣移動，與Paul Harris Steal是為兩個不同的技巧，然而從表面的操作上看卻幾乎完全沒有不同。不過對硬幣魔術的表演者而言，還是可以「感覺」到兩者在操作上的細微差異。如果一定要說出具體的「感覺」，我想可能是表演者把紙牌蓋上硬幣那一瞬間的停頓差異。
四枚硬幣的還原
第二段的Backfire，我認為是劉謙的原創表演。首先，對於Coin Assembly在表演形式的區分，只有用到四張紙牌與四枚硬幣的方能稱為Matrix，如果在紙牌或硬幣的數量上作變化的表演，則稱為Coin Assembly。另外，這種四枚硬幣在桌面四個對角的類型表演，主要有三種效果。第一種效果，是將硬幣放在桌面四角進行一枚一枚的集合移動(Standard Effect)；第二種效果，是看似將四枚硬幣集合的位置還原(Backfire)；第三種效果，是將四枚硬幣在同一時間內的瞬間集合(Quick Matrix)。除了上述主要的三種效果，當然也有其它許多各種不同(無法分類)的效果，例如Dean Dill的Vanishing Matrix以及Shoot Ogawa的Matrix Un-Load。
嚴格來說，劉謙Backfire的表演並非正統上的Matrix程序。雖然他以四張紙牌開始作為Backfire的表演，然而劉謙在表演的進行途中舍棄了兩張紙牌，所以這段表演可以視為Matrix程序的變體。
紙牌與硬幣的覆蓋方式
將四枚硬幣放在桌面的四個對角，如何再把紙牌將硬幣蓋上，是直接關系著硬幣Steal的技巧與方法。因此，當表演者進行Coin Assembly表演的開始，把紙牌將硬幣蓋上的動作，也就有好幾種不同的「自然魔術表演」方式，作為硬幣移動的操作。
基本上，把紙牌將硬幣蓋上的動作只有兩種，即一次一枚硬幣的覆蓋，抑或一次兩枚硬幣的同時覆蓋。對於兩枚硬幣的同時覆蓋，Daryl的 Sympathetic Coin與Ponta the Smith的Matrix是為兩個明顯的例子；不過兩者對於硬幣移動的方法，則采取了完全不同的操作技巧。事實上，Ponta the Smith硬幣覆蓋的方法也並非他的發明，在這以前Dan Fleshman的Matrix亦曾采取過這樣的覆蓋方式。
一次一枚硬幣的覆蓋，Harry Allen 的Matrix與Shoot Ogawa他在眾多版本的Matrix當中，皆為同樣一種技巧的應用。至於其它的例子，Bill Malone的Matrix Presentation、Michael Rubinstein的Ultra Reserve Matrix等等，則以其它不同方法作小丑魔術為硬幣移動的嘗試。在這裡有必要說明的是，並非同時覆蓋兩枚硬幣或一次只覆蓋一枚硬幣相較下來得簡單或困難，而是表演者取決於硬幣移動技巧作為覆蓋方法的決定。
基於此，這正是使我覺得第二段的Backfire為劉謙的原創表演。如上所述，我認為劉謙第一段的Matrix表演，是參考於Daryl的 Sympathetic Coin。為了讓表演流程的步驟一致，我認為劉謙維持了Daryl的表演——以紙牌將硬幣蓋上動作的一致性，構思了這段Backfire的表演程序。我們可以從Ponta the Smith的例子得到左證，從他的Matrix到Backfire Matrix再到Quick Matrix，亦可謂一套相當完整的Matrix程序表演。(實際上，我也在Daryl和劉謙表演的基礎上，完成了自己版本的Quick Matrix；待有較好的攝影機拍成影片，還望到時候能多多指教^^)
手無寸鐵的四幣集合與程序結束的高潮
第三段的表演，是為劉謙的Barehanded Coin Assembly。基本上，我認為這可以和第四段的表演放在一起討論。
劉謙的Barehanded Coin Assembly，我認為是參考於Dean Dill的Call Shot。或許可能有人並不知道Dean Dill的Call Shot。如果換個說法，Call Shot的程序基本同為Dean Dill的Explosion，只是Call Shot少了那爆炸性一般放射狀的硬幣結尾。
不可否認，劉謙的版本確實參考了Dean Dill的程序。不過不同於Call Shot或Explosion，劉謙在這段程序中間的一個部分，采取了不同的詮釋。在Dean Dill的程序中，第三枚與第四枚的硬幣是逐枚硬幣的轉移；劉謙的版本則是兩枚硬幣的同時移動(我認為這是非常漂亮的更動與詮釋)。另外，在這裡也順便作個補充說明，對於這段程序中最後一個部分將四枚硬幣的快速集合，除了Dean Dill以外，John Born也曾在他的Matrix’s God Way做過如是的表演。
劉謙的Climax Ending樂團表演，毫無疑問同樣也是來自於Dean Dill的Explosion。就硬幣魔術的表演來說，一段程序表演往往難以有作為結尾的最高潮，像是Coin Across(不過就是移動)、像是Coin Through Table(不過就是穿透)、像是One Coin Routine(不過就是出現和消失)等等。因此一段硬幣程序的表演結束，盡管過程充滿驚異；然而一旦結束，卻彷佛又有一種不知缺少甚麼的失落。在這裡，David Roth的Jumbo Coin無疑是解決了這個困境的一大助力。
Climax Ending的各類形式
縱觀Coin Assembly的Climax Ending，基本上完成了四枚硬幣的集合(或還原)，即為表演的結束。不過也有其他許多的魔術師不滿足於此，致力於開發程序結束的最高潮。其中，Jumbo Coin是最常被用來作為程序高潮的結束。例如Harry Allen的Matrix與Giacomo Bertini的Florentine Assembly等等；J。 C。 Wagner的Poor Man’s Matrix，則在四幣集合結束後出現第五枚的硬幣(不同於其它四枚硬幣的幣種)，然後在觀眾驚訝之余，最後再出現第六枚的大硬幣。
除了以Jumbo Coin作為程序的運用以外，還有其它的Climax Ending像是John Born的Matrix ReBorn把四枚銀幣瞬間變成了古幣；Dean Dill的Explosion則將四枚硬幣變出了十六枚(Cyril甚至將這樣的效果發揮至極致)，等等。Dean Dill的Explosion是我認為在所有Coin Assembly的Climax Ending當中，最具有原創性與獨特性的效果。
在這裏有必要一提的是，很多人往往都把Dean Dill的Explosion與Johnny Wong的Coin Bomber視為同一種表演的類型效果。不能否認雖然兩者都是Coin Production的效果類型，但我以為在表演類型的分類當中，Dean Dill的Explosion與Johnny Wong的Coin Bomber卻有著表演本質上的差異(這裏並非指道具的構造而言)，而是兩者確實為兩個完全不同的類型表演。
Dean Dill的Explosion，它的結尾是以Coin Assembly的前提表演而被創造出來，因此往往難以作為一個魔術的單獨表演。不同於上述條件，Johnny Wong的Coin Bomber則是在Coin Production的類型效果下，作為一個完全獨立的表演類型而被創造出來。與Coin Bomber為同樣的例子魔術師表演，還有Reed McClintock的American Dream無疑也是在這個屬性分類下的類型表演。
後記
這篇文章的寫成，試圖從劉謙硬幣魔術的表演，同時對Coin Assembly的硬幣魔術表演類型作一個整理上的分類(但好像不太成功，看看有時間再專文對於這個類型的整理與探討)。
以劉謙作為例子的說明，主要是想指出，盡管並非所有的魔術效果都是自己的創造，然而只要加入自己的創意巧思，悉心找出符合自己風格的程序編排，一樣也能創造出非常精彩的魔術表演。
事實上就硬幣魔術的手法效果而言，也難有獨創，因為經過幾百年下來的不斷開發，而人類卻只有一雙手和十個指頭，再怎麼具有硬幣隱藏的創意也不得不到捉襟見肘的地步。但是從另一方面而言，我也認為人類的想像力是無窮無限的，至今還沒有想出來的硬幣效果和手法，那是因為還沒有人想到可以那樣表演。期許硬幣魔術以不一樣的嶄新風貌，出現在這個世代。
4種沒有道具時的練習方法
1、手指練習操
很多魔術都需要一定的小丑魔術手法來完成，這就要求魔術師要有靈巧的雙手。
因此我們需要讓所有的手指都有一定的力量。當然我們並不需要那些昂貴而漂亮的手指練習器，我們有很多種可以在任何時候都可以進行的手指練習操。 Daniel Madison在他的“Revelations No。6”中提到了許多方法。簡單地說一種：盡可能地伸展你的手指，直到你感覺到你的手指關節的灼燒感，然後再盡可能地握緊雙手。點擊查看更多手指練習的方法：http://youtu。be/NLGYbEwyErk(YOUTUBE需翻牆)
魔術表演
MAKE EYE CONTACT WITH PEOPLE AROUND YOU:
2、練習眼神交流
這是一種非常經典的練習方法：當你在路上行走時，與擦身而過的每一個人進行眼神交流，如果有人注意到你的眼神，就跟TA點個頭或者打個招呼。僅此而已，並不婚禮表演需要接著開始一段對話，你甚至都不用等待別人的回應。
重點在於讓自己習慣同別人做眼神的交流。很顯然，如果你想當一名演員，眼神是很重要的，而對於魔術師而言，這一點更加重要。如果我們能夠同觀眾有眼神的交流，我們就能傳達更多的神秘，而且也會有更好的錯引的效果樂團表演。在魔術流程裡的眼神交流非常關鍵，因此這一練習非常有效。
RECITE PATTER TO YOURSELF:
3、背誦表演的台詞
通常我們看到魔術師在排練節目的時候，會一遍一遍地過流程的動作，不斷地重復其中的手法。但是他們總是一言不發！而實際上台詞非常的重要，它給予了魔術一個主題，並帶給觀眾超越於魔術本身的深刻意義，這些才是真正能感動觀眾的東西。
因此，你應該常常在腦海裡排練流程，不論你是有一種或多種版本的台詞，不斷地背誦它們。如果你不是很記得，試著輕聲地念出來。你所做的一切練習都會是值得的。
LET YOUR MIND WANDER:
4、放空你的大腦
這一步驟就相當於把空了半杯的水杯看成裝了半杯水的水杯一樣。當你不得不處在這樣一個無事可做而又無法練習的處境時，你可以把這當成是在浪費時間，然後因此而抱怨和生氣，詛咒這沒有道具的時光，為沒能好好練習魔術而苦惱。
當然你也可以把這樣的時間當成一種休息，放空你的大腦，享受這樣的寧靜。觀察周圍的一切尋找靈感，或許某件小事能引發你創造出一個新的流程，一個新的故事，或一個新的手法。或許你會遇到某個人，從而得到某個演出的機會。或者哪怕只是享受一下這瘋狂而又美好的生活，這暫魔術師表演時沒有魔法的生活又何妨?選擇全在於你心。
魔術的概述
什麼是魔術？就廣義的來說，凡是呈現於視覺上不可思議的事魔術表演，都可稱之為魔術。而我們下功夫去學習，然後讓人們去觀看這種不可思議的現像，就是“表演魔術”。
然而大家看魔術卻不了解魔術，尤其是中國看魔術的風氣小丑魔術未像國外興盛，更別去談學魔術了。在這裡希望能藉由自己微薄的力量，慢慢的提升人們學習及觀賞魔術的風氣。
欣賞魔術
神奇及無法理解的事總令人印像深刻，而魔術表演能讓人們感受到忘卻現實的愉快，這正是它最吸引人的地方。
就舞台魔術來說，它可以和各項表演藝術相融合的，例如:舞蹈、戲劇等。。。所以，觀眾在欣賞時，不但可以看婚禮表演到魔術的神奇，同時也可以感受到與其它表演藝術結合，相互輝映的效果。而以近距離魔術來說，魔術師就在你身邊，不論樂團表演是撲克牌或是錢幣，你不但可以仔細觀賞，甚至可以親魔術師表演身參與，這又是另一種欣賞樂趣。
坦白講：魔術本來就是假的，但最重要的是，任何一個魔術的原理，無論多簡單，都是設計者的智能與心血的結晶，所以，為了尊重設計者，也為了觀眾能欣賞到最好的效果，站在表演者的立場，在不熟練之前，不能輕易的做表演，而在表演之後，也不能隨便說明原理；相對的，在觀眾的立場，要求表演者公開其原理或把道具借出觀察，除非是正式的教授魔術場合，否則都是不恰當的做法。尤其是在觀賞近距離魔術時，更不可"動手"或用其它方式干擾表演者，這都是對魔術表演應有的基本尊重。
礙於目前一般大眾對魔術的認知並不足，希望藉由此篇文章，提升觀眾欣賞的樂趣及支持與認同，也希望能有更多的同好加入表演的行列。
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