在表演中出現錯誤後怎麼應對

每次想起失敗這個詞的時候， 我的腦海裡就會浮魔術師表演現最偉大的籃球運動員—Michael Jordan 在多年前所做的一個廣告， 他說: “在我的職業生涯中， 我射失了超過 9000球。我輸過300場比賽。有26次， 隊友們讓我射比賽中最後的決定性一球， 而我射失了。在生命中， 我失敗過無數無數次， 但這也正是我成功的原因。”

人本來就是從自己的錯誤中取得經驗然後作出修正， 避免再犯相同的錯誤， 我們都是在犯錯與失敗中成長的。表演中的失手是無法避免的， 重要的是接下來你打算怎麼樣處理。失手的情況很難一概而論， 有些還有補救的機會， 有些則無可救藥。鑒於各種出錯的情況可能有所不同， 所以也沒有相同的處理方式。

那麼當我們遇上最惡劣的情況， 實在錯的過火， 無法補救， 而且連觀眾都看得出這並非鋪排而是實在的失誤的話， 這又當如何是好﹖

我自己從經驗中學會的就是， 表演中嚴重出錯之後， 哈哈哈笑三聲然後表演下一個魔術。

…當然， 我的建議並不是光叫你在失手的時候笑一笑便完了， 雖然上述的那個策略在我的身上很有用。

在無法補救的情況下， 處理的策略只有一種:

“不要讓觀眾繼續聚焦在你的錯誤上”

你可以完全忽略剛才的錯誤， 面不改色的繼續表演別的魔術又或者承認錯誤， 但承認錯誤並不代表你要垂頭喪氣地向觀眾坦白交代， 可以是透過幽默的方式或其它的魔術來轉移觀眾的注意力。

你可以說: “哎呀， 奇怪了， 我在魔術店裡買它的時候還是好好的。” 又或者 “書上面好像沒說過萬一發生這種情況應該怎麼辦。”

觀眾一聽完這兩句話就忍不住開始笑， 這樣你便可以托辭: “一定是因為今天還沒做夠熱身運動。” 馬上表演 Twisting Arm Illusion 或者是 Meir Yedid 的 Finger Fantasies， 這將會使觀眾笑得更厲害又或者是完全忘記了你剛才的失誤。

這樣你便從失誤當中脫身， 待觀眾消化了以上的效果後， 你便可以重新回到自己原定的流程當中， 又或者是表演其它的魔術來繼續你的表演。

一個魔術表演的結尾狀態相當重要， 如果你的整場表演是以“失手”和“錯誤”而告終的話， 那麼你的整場表演都算失敗， 前面所有的努力都算是白費了。因此， 無論如何， 不要讓自己的表演完結於“失手”上

如何“照顧”你的觀眾

我是一個玩 魔術 三年的 愛好者 樂團表演，在這三年裡看了很多也經歷了很多，快樂的和魔術接觸了三年，發現了很多愛好者在 表演 魔術的時候會出現一些問題，比如觀眾會去猜想你的作法，然後自認為那就是真理，從而對你的魔術失去興趣，盡管在很多愛好者眼裡不是問題。畢竟很多問題只是出現在魔術初期，但是現在我逐漸發現，這個問題開始延伸到玩魔術3~5年的人身上，我個人認為這不是一個好的現像，於是總結了一些自己的點，希望有用，如果覺得不好的話。額，因為是個人看法，請不要在意。（想完全照顧到你的觀眾，要麼你的 流程 完美到極限，干淨無比，要麼讓觀眾非常開心，不打算去思考如何達成的，二者中和更好咯 嘿嘿）
一：技巧。我想這個是必須的，如果你的技巧出現任何問題，那麼你的魔術也隨之結束了，比如你玩魔術表演DOUBLE 觀眾說，草 怎麼是兩張啊，或者你做PASS 觀眾：我了個去，好快啊，你剛剛把牌弄下去了。這樣的話，你就已經OUT了，無論你的後續是牌消失了，還是跑他口袋裡了，他的印像裡只會有你做了這麼個動作，而沾沾自喜，認為自己看到了，破解了 魔術師 的秘密，除非你這是個 效果 所需，或者你有非常完美的應變措施。
二：語言。這是個很糾結的問題。很多愛好者喜歡說，那麼我給你看看第一小丑魔術張牌，不是你的牌對吧。這種觀眾都看的見的東西卻莫名其妙的強調一下，實在不知道是為什麼。這在觀眾聽起來就是，恩，你翻了看起來是第一張，其實可能是別的。或者去拿一張牌放在桌子上，說 我現在把這張牌放在桌子上。親 這種事情觀眾不是瞎子，沒必要刻意強調的，這種行徑只會讓觀眾覺得你把牌換了，直接放上面就好呀親。恩，語言在魔術上起的作用往往比 手法 更重要。比如隱性暗示，在做 硬幣 轉移效果的時候，把手拉開，看著觀眾，“就這樣，不需要接觸，我希望你能看清楚硬幣是如何過去的。”因為你已經做完了手法，再說這個會讓他更觀眾，簡單的說，這一瞬間他開始注意的話就是他死定了。盡可能不要只闡述你的動作和你的效果，在魔術進行時，不用一直說：“你看，我把牌放過來，放下去，再反過來，搖一搖”如此這般的話語可以減少的，因為觀眾能看到，也能夠理解，盡可能用點輕松有趣，能夠拉近觀眾的語言更好點。比如最簡單的變牌，翻過來，看著牌，說：嘿， 朋友 ，你了解想像力這種東西麼？我想給你分享一些我發現的東西，比如你一直想像一張牌的話，你會發現一切都會向你所想像的那樣變化，就像這樣（只是比方，真正演的時候會正常點，演的時候語言都不經過大腦，現在經過大腦反而不習慣了）。。 這樣在我看來要比你去說好的多：你看我有張牌，翻婚禮表演過來，恩，慢慢搓，你看 他會變成你的牌（並不是說這樣不好，如果有足夠的氣場和感覺的話，也不錯，不過還是不提倡過分敘述你在做的事情。）。

魔術起源

正確的魔術起源時間無從考據，推測從有婚禮表演人類活動開始就有了魔術。魔術的起源是宗教和信仰。在古代，人們相信自然界中所有的事情，都是因為有精靈或神靈操縱，因此巫師或祭師利用人類迷信的心理，利用人們所不魔術表演知道的原理制造神績，讓人們相信這些是由精靈或神靈所行出來的，藉由魔術強化宗教的儀式，信眾們更加確認他們的信仰。

歷史上最早的魔術紀錄是在埃及，大約是在西元前2600年，也就是距今四千多小丑魔術年前。1823年發現的威斯卡手稿，文獻上記載了一位名叫德狄的魔術師，受召為法老王進行表演。他能將鵝的頭砍下，而斷了頭的鵝依然能走動，最後再把頭接回去恢復為原本的鵝。該紀錄描述了這名魔術師對鵜鶘和公牛也進行了相同的戲法。但法老要求他也對犯人施行相同的戲法時，他拒絕了。

古希腊的神殿也利用了魔術的原理。例如祭師打開神殿大門時，風箱會吹向地面，祭台上便出現了火焰。還有應用風管制造的會說話的神像。

而最早的戲法紀錄則是杯與球戲法（Cups And Balls），這是目前人們所知最古老的戲法。在埃及的壁畫中（Tomb of Baqt III at Beni Hassan B。C 2500）如附圖也有紀錄。而真正其歷史表演的紀錄則可追溯到西元一世紀時。此戲法在中世紀時大受歡迎，被魔術師們廣泛表演於市集中。當時的樂團表演魔術師被稱為雜耍者（Juggers）。這些四處旅行的表演者與樂師、詩人、特技表演者到村莊的空地上以簡單的戲法娛樂村民。

到了中世紀末期，魔術師的苦難開始了。歐洲魔術師開始面臨來自教堂的強烈反對。因為那時人們十分相信巫術與超自然現像，在這迷信的年代中，任何未被教堂所認可的魔法，就會被認為是黑魔法。只要一個人指證，魔術師就被會面臨審判。釵h魔術師都遭到指控，被指證他們與惡魔結盟。

盡管受到迫害，魔術師依然是個既危險，又受到歡迎的職業。一些魔術師受到大地主與貴族的青睞與保護。這時期四處游走表演的魔術師，只有有限的戲法可以進行表演。當時撲克牌還不普遍，需要大型道具的戲法又昂貴。所以魔術師要依賴靈巧的手法和說故事的技巧。用鳥類和動物表演的戲法相當受到歡迎。

近三百年前，宗教對於魔術的迫害逐漸加深，在英王亨利八世統治期魔術師表演間，表演魔術的懲罰是死刑。到了16世紀末，對女巫的迫害到了大屠殺的地步。由於這些瘋狂的行徑，釵h魔術師都受生命威脅，若不分享魔術的秘密，恐怕會被處死。因此促使了第一本英文魔術書籍的誕生，1584年的「巫術探索?（The Discovery Of Witchcraft）。該書作者雷吉諾史考特的目的，是為了要拯救魔術師的性命，為了將魔術師的技巧與女巫的邪惡力量作為區分，在書中揭露了不少魔術秘密，以證明這些看似奇跡的神跡，事實上是由一些自然的技巧來達成，而非藉助於邪惡的力量。而他的作品，的確避免釵h的魔術師脫離被燒死的命運。

魔術基本效果

　一位美國魔術師達裡爾?費茲奇(Dariel Fitzkee)小丑魔術曾在他的著作"The Trick Brain"中為魔術的效果做了以下的分類：
　　1。制造(Production)─包括出現、制造和繁殖(分裂)。
　　2魔術表演。消失(Vanish)─將固體遁形。
　　3。移位(Transposition)─將固體由這方遁形至它方出現。
　　4。改變(Transformation)─質與形的改變。
　　5。穿透(Penetration)─一個固體物毫發無傷的穿過另一個固體物。
　　6。復原(Restoration)─將完全破壞的東西恢復原狀。
　婚禮表演　7。賦予生命(Antimation)─使無生命物自己會動。
　　8。漂浮(Antigravity)─改變其重力。
　　9。吸引力(Attraction)─神奇的吸附力，也是改變重力，但須有另一個有形的物體來吸附。
　　10。刀槍不入(Invulnerability)─反人體自然現像。
　　11。反自然物現像(Physical Anomaly)─反常或畸形的人或動物。
　　12。跟觀眾比賽(Spectaor Failure)─請觀眾上台照著做，結果卻不一樣。
　　13。共同反應(Sympathetic Reaction)─操縱某一物體，而另一相同物體則有同樣反應。
　　14。控制力(Control)─用意志力控制無生命物。
　　15。辨識力(Identification)─以視覺以外之感官辨識文字或物體。
　　16。讀心術(Thought Reading)─讀取對方心中所想。
　　17。思想傳送(Thought Transmission)─將心中所想以非口述傳達給他人。
　　18。預言(Prediction)─預測將要發生的事。
　　1樂團表演9。超感應力(Extra S魔術師表演ensory Perception)─就是俗稱的ESP

魔術知識概述

什麼是魔術？
就廣義的來說：『凡是魔術表演呈現於視覺上不可思議的事，都可稱之為魔術。而我們下工夫去學習，然後讓人們去觀看這種不可思議的現像，就是『表演魔術』。


　　然而大家看魔術卻不了解魔術，尤其是中國看魔術的風氣未像國外興盛，更別去談學魔術了小丑魔術。在這裡希望能藉由自己微薄的力量，慢慢的提升人們學習及觀賞魔術的風氣。
欣賞魔術
　　神奇及無法理解的事總令人印像深刻，而魔術表演能讓人們感受到忘卻現實的愉快，這正是它婚禮表演最吸引人的地方。
　　就舞台魔術來說，它可以和各項表演藝術相融樂團表演合的，例如:舞蹈、戲劇等。。。所以，觀眾在欣賞時，不但可以看到魔術的神奇，同時也可以感受到與其它表演藝術結合，相互輝映的效果。而以近距離魔術來說，魔術師就在你身邊，不論是撲克牌或是錢">錢幣，你不但可以仔細觀賞，甚至可以親身參與，這又是另一種欣賞樂趣。
　　坦白講：魔術本來就是假的，但最重要的是，任何一個魔術的原理，無論多簡單，都是設計者的智能與心血的結晶，所以，為了尊重設計者，也為了觀眾能欣賞到最好的效果，站在表演者的立場，在不熟練之前，不能輕易的做表演，而在表演之後，也不能隨便說明原理；相對的，在觀眾的立場，要求表演者公開其原理或把道具借出觀魔術師表演察，除非是正式的教授魔術場合，否則都是不恰當的做法。尤其是在觀賞近距離魔術時，更不可"動手"或用其它方式干擾表演者，這都是對魔術表演應有的基本尊重。
　　礙於目前一般大眾對魔術的認知並不足，希望藉由此篇文章，提升觀眾欣賞的樂趣及支持與認同，也希望能有更多的同好加入表演的行列。

二手鋼琴選購必備攻略

　　1、外表 經過翻新的二手琴，其外表能夠達到新琴的鋼琴調音標准。而未經翻新的琴，總會有一些歲月的痕跡，比如劃痕、油漆剝落等等。仰天蓋內、外面；兩側的小塊擋板（俗稱耳朵）；上門和上頂蓋是重點察看的部位，因為這是視線首先到達的地方，沒有缺陷或者缺陷不明顯加倍抱負一些。但是，究竟結果是二手鋼琴鋼琴保養，如果買回家發現劃痕，油漆問題也不要年夜傷腦經，覺得買錯了！只要不影響整體的美觀，更需要注意的是鋼琴的內部構件的狀態。
2、鍵皮 最好不要有年夜的裂紋，尤其是白鍵。
3、琴槌 在靜止狀態下，排列應該整齊。踩下左踏瓣數次，調查琴槌的運動是否一致；調查松開踏瓣後琴槌的排列是否一致。
4、止音 靜止狀態下應該緊貼琴弦，並不一定要新，但是絕對不能有蟲蛀形成的洞。琴槌外的呢氈以及所有呢氈構件，都不能有蟲蛀。踩下右踏瓣數次，調查止音呢的運動和停留位置是否整齊劃一。
5、弦軸 牽掛琴弦的弦軸，應穩固固定在鋼板上，不能有松動。
6、琴弦 名牌二手琴的一般琴弦不需要改換，更換其中的一根或數根，反而容易產生不***的音色。注意不要有生鏽痕跡。
7、共鳴板 音板也叫共鳴板，直接影響到鋼琴的音色，厚度約8毫米。優美的音色離不開音板的作用，所以絕對不能有裂紋。要注意區別裂紋和直條音板拼合紋。 所以，在選琴的時候，應該留心一下琴的後背！
8、型號 型號代表了鋼琴的高度、工藝，也影響到價格。有些商家也會在這中間做文章，一個真實的事例：YAMAHA的NO100是U1的前身，有人將番號改年夜，冒充U1出售。多注意查找咨詢有關資料，是可以避免上當的。型號通常是鑄在鋼板上的，不容易塗改，留心看清楚就行。

警惕鋼琴消費陷阱

碰 瓷

有些惡劣的二手鋼琴城，曾經出現過鋼琴收購把一些本身有瑕疵或者沒有安裝到位的鋼琴擺出來，並且也沒有不可以觸摸的提示。有些顧客為了試奏鋼琴，自己動手，結果把鋼琴上某些沒有安裝或者本身不穩定的東西弄壞，比如大譜台的譜台掉落

砸傷油漆；或者仿三角鋼琴琴蓋開合的琴蓋被碰掉（一般是沒有安裝好）。有些商家會因此讓消費者賠償損失。

惡劣指數：5級

提醒注意：碰瓷多出現在古董或工藝品銷售市場，出現在樂器市場還是近兩年的事。盡管這類極端事件較少，但消費者也不可不防。看到那些顫顫微微的破舊鋼琴還是離得遠點較好。

山寨品牌

目前上市面上的鋼琴品牌多如牛毛，要知道一個品牌的樹立一定是要經過長

時間市場檢驗才得以樹立。但是有些廠家為了追求利益，從國外引進有些已經倒閉或停產的品牌，把積壓幾年的鋼琴換上這個牌子。以往的劣質產品改頭換面之後身價倍增，蒙騙不明就裡的消費者。

惡劣指數：4級

提醒注意：消費者買琴時除了要查驗鋼琴的音色、手感之外，還要仔細核對說明書、鍵盤罩和後面板上的商標是否一致，有些甚至帶有外國國旗或其他標志。

舊琴翻新

近年來．一些不法經銷商從國外批量收賭頻臨淘汰的舊鋼琴，進行翻新後，按照琴的價格進行銷售。或者商家仍然標明是二手鋼琴，但是卻修改鋼琴的年代編號，以縮短舊鋼琴曾經使用的年限，欺騙消費者。

惡劣指數：4級

提醒注意：經過翻新的鋼琴只是在外表和內飾進行處理，是榔頭卻無法更換。因此，在選購鋼琴時要仔細觀察榔頭，如果榔頭上留有痕跡，那就要小心了。因為只有經過長時間使用、頻繁敲擊過的榔頭上才會留有印跡，特別是中聲區的榔頭使用頻臨最高，更容易留下痕跡。

為孩子選購鋼琴全攻略

　　首先，我們要了解鋼琴的分類。

　　鋼琴分為臥式鋼琴(鋼琴買賣俗稱的三角鋼琴)和立式鋼琴。三角鋼琴體積大、聲音大，而且聲音的穿透力很強，我們在一些演奏場合看到的都是三角鋼琴，世界上最早的鋼琴也是三角鋼琴。而立式鋼琴中古鋼琴由於體積小巧、音量適中、音色也不差，比較適合家庭使用。

　　了解了鋼琴的分類，准備開始選琴吧！不著急，家長要再做點兒功課。

　　功課一：確定你想購買鋼琴的檔次和價位

　　鋼琴和其他商品一樣，分N個檔次，就目前的市場來看，鋼琴按品質一般分3個檔次，高檔鋼琴以德國施坦威為代表，大都選材精良、手工精細制作，當然價位也比較高，一般家用的立式鋼琴在30萬~40萬元，三角鋼琴在60萬元以上。中檔鋼琴一般以日本雅馬哈、kawai等原裝鋼琴為代表，這類鋼琴一般都采用機械化生產，但工藝和精細程度很高，機械誤差非常少，價位一般在5萬~8萬元。我們所說的低檔鋼琴一般是指一些國產品牌鋼琴或者是組件來自日本而在國內組裝的鋼琴，這類鋼琴也都是機械化生產，價位在9000~40000元不等。

　　了解了鋼琴檔次之分，再結合自己的經濟承受能力就可以確定購買鋼琴的檔次了。一般都建議選擇一些耳熟能詳的大品牌，畢竟鋼琴是貴重物二手鋼琴品，而且如果保養得當，壽命一般在20年左右，所以選擇時還是要慎重一些。有一些小品牌的鋼琴，雖然外觀非常漂亮，而且價格也相對便宜，但由於花費更多的成本在外觀上，鋼琴的內部質量反而會打折扣。

　　功課二：確定你想要的鋼琴型號

　　立式鋼琴一般長150釐米、寬60釐米，而高度卻各有差別，這個高度也就是立式鋼琴的型號。一般立式鋼琴型號為108~140，這個型號就是鋼琴從地面到頂蓋的距離。家庭用琴，一般鋼琴維修會根據房間的面積大小來選擇型號，以選擇118~120居多。

　　那麼，是不是型號越高，意味著鍵盤高度也越高呢？

　　答案：不是。

　　所有立式鋼琴的鍵盤高度都是一致的，而型號的差別在於從鍵盤到頂蓋的距離，這個距離越高、空間越大，音量也就越大，而價格也會越高。

鋼琴選購需要注意檢查音板的質量

在選購鋼琴的時候，請教鋼琴教師和有經驗的鋼琴調律師非常必要
鋼琴維修
我們彈奏中古鋼琴鋼琴發出的聲音是從音板輻射出來的。音板的作用也就是把弦的能量利用自身的面積來推動空氣振蕩，這樣二手鋼琴不但增大了音量，也美化了音色。傳統的音板材料是用鋼琴買賣白松、紅松制作的。我們在選購鋼琴時要從鋼琴的背面查看音板的材料怎樣，因為音板是由大約每塊10釐米寬的共振板拼成的，我們得先看一看整塊音板上共振板的色澤是否基本一致，木材的年輪是否平直均勻。音板材料25毫米寬年輪線在8條左右，鋼琴收購共振板材應該沒有節鋼琴調音子、腐朽、偏寬年輪、斜紋及其他缺陷。

選擇鋼琴的三要素

市場上琳琅滿目的鋼琴品牌和旗下不同種類的鋼琴，二手鋼琴消費者往往無從選擇，或是盲目相信廣告，或是盲目相信價格，然而針對不同的需求，只有挑選適合自己中古鋼琴的鋼琴才能達到最好的效果。

首先，挑選信得過的鋼琴品牌。選擇歷史及文化背景悠久的鋼琴制造商是確保鋼琴品質的基本前提。鋼琴制作生產工藝是一個相當復雜的過程，好的鋼琴是科學設計、精心選材、嚴格制作的結合。而這些過程都是數代專業技師經過無數次實踐的成果鋼琴維修，所以歷史文化背景悠久的品牌是高品質的鋼琴的保證。

第二要素是看材質，舉例來說，鋼琴的心髒部分--音板，音板需要充分的振動產生聲音，所以對木質的要求極高。在林林種種的木材當中，北美雲杉以其質地輕且彈鋼琴買賣性強的特性而更適合作為音板。例如施坦威鋼琴的音板挑選要求非常苛刻，只有經驗最豐富的德國技師才可以負責挑選制作音板的木材。所選用的雲杉木生長在北美緯度40度、高度不超過3000英尺且日照不充分的地方，這樣的木材生產周期長、樹木密度大，甚至紋路都保有光澤。

第三要素是看手工工藝，鋼琴收購與大批量機械生產的規格化不同，好的鋼琴是有靈性的藝術品，因此手工工藝在鋼琴制造中的作用就尤為重要。盡管手工工藝看不見摸不著，但它的優劣也將鋼琴調音決定鋼琴的音色。

教你如何選購鋼琴

　　(1)百萬元鋼琴外殼的上門、下門、頂蓋、側板、健盤蓋等都中古鋼琴是用要木料制作，高檔琴用原木，十幾萬一下普及琴用合成木料，最怕的是用廢板材，這種琴往往被貼面板包裹得很漂亮。

　　二手鋼琴(2)油漆並不是越亮越好。打個比方說，廉價的鏡子照起來很亮。而質地好的鏡子不僅照得清楚而且還有層次感。鋼琴維修鋼琴油漆感覺上應該有一定的的厚度、耐看，反照出來的影子有立體感。很亮鋼琴買賣很完美的漆飾，有時候是廉價家具的漆飾。

　　(3)裝組的精細程度能反映琴的工藝水平。工藝佳的鋼琴外殼裝配緊湊，線鋼琴收購條流暢，活動間隙均勻(在1mm左右)。

　　(4)打開鍵盤蓋，工藝好的琴鍵盤平整，鍵隙勻稱；鍵子有彈性，摸上去緊密不松動。

　　(5)打開琴蓋，小槌的間隙很均勻鋼琴調音，弦軸釘上的弦圈應該是三圈半為標准；左弦列的纏弦銅絲要一樣高。

　　(6)仔細察看後面的音板。優質音板的外在特征是紋路細密、板色統一、板面平整、裝配緊密。

中國最早的百戲大會演

漢武帝元封三年春（公元前108年）魔術師表演在乎樂觀舉辦了中國歷史上第一次大規模的百戲會演，盛況空前。皇帝親臨檢閱，連三百裡內的居民也趕來觀看演出。演出內容十分豐富，歌舞等大型節

目共分五場，有：角抵妙戲，總會仙倡，魚龍曼延，東海黃公和戲車修旃等。盛會上即有中國的傳統幻術《魚龍蔓延》等節目，又有羅馬來的魔術師表演了《吐火》、《吞刀》、《自縛自解

》等西域魔術。

中國最早的大型幻術——魚龍曼延

在漢代，幻術，雜技、武術，歌舞、馬戲，角抵等合稱“百戲”，而以幻術為首。據《漢元帝纂要》說：“百戲起於秦漢曼延之戲，後乃有高垣、吞刀，履火、尋幢等也。”可見百戲是在幻術的

基礎上發展起來的。

《魚龍曼延》指兩個相近的節目：《魚龍》是像征吉祥的瑞獸，表演時用一條彩扎的大魚由人藏在裡邊舞動著登場，在庭上戲來耍去，跳進水中，翻身變成了比目魚，嘴裡噴出串串水珠，如

同迷茫的煙霧遮住日光，在朦朧中，又變成了八丈黃龍，跳出來在日光下炫耀。這就是《西京賦》裡所寫的“海鱗變而成龍”即一條大魚變成了巨龍魔友網（見《漢書?西域傳贊》注）。《曼

延》是彩扎的八十丈長的巨獸，婉蜒登場，突然從背上出現了一座崔嵬險峻的神山，上面有熊虎相互搏持，狻穴追逐攀援，還有大雀白像，以及其他怪獸（見《西京賦》）。

以“變”為主的《魚龍曼延》是彩扎的大道具，十分龐大，是中國最早的“巨型幻術”。由於“魚龍”是百戲中的主要節目，所以也往往稱包括幻術在內的整個雜技為《魚龍》。

中國最早有名的幻術師——東海黃公

在平樂觀會演的時候，有個幻術師一出場先把手中鋒利的鋼刀扔來拋去，使大家看得清清楚楚，然後只見他一仰頭便將刀子吞進腹內，一張嘴卻吐出來團團烈火，霧氣茫茫。接著，他用手指

向地上一畫，順著他所畫的線路便水流浪滾，人們嘖嘖稱贊。

這位幻術師是東海郡人，人稱“東海黃公”。掌聲一停，魔友網他表演最後一個精彩節目：從神山背後竄出一條吊睛大蟲，張開虎口，直奔黃公，黃公手中拿著刀，嘴裡念著咒，准備降伏白虎

。可是經過一番苦鬥，由於黃公“法術”失靈，終於被老虎吞進腹內（見《西京賦》）。《東海黃公》既是劇目，又是主演者的名字，這是我國最早見於記載的幻術師。

外國最早來華的幻人

武帝派張騫出使西域，結果溝通了東方漢帝國與西方羅馬、中亞安息三大國之間的經濟友好關系。許多國家派遣使者隨漢使到長安觀光國情，見到漢朝土地廣大、人口眾多，物產豐富，因而

留下了深刻印像。安息國把黎軒幻術師獻給漢。黎軒屬“大秦”的埃及亞歷山大城，“大秦”就是著名的羅馬帝國（見《史記大宛列傳》、 《漢書張騫傳》）。黎軒獻來的幻人是外國最早來華的

幻術師。此後還有外國幻術師來華並帶來一些幻術節目，如吐火、自支解，易牛馬頭等（見《後漢書陳禪傳》）。豐富了我國傳統幻術的表演形式和題材內容，同中國技藝融合在一起，成為

富於民族特色的中國幻術。

普及魔術知識

【兔子之王】 提到變兔子的魔術師，很多人會想到Blac樂團表演kstone ，說他是變兔子之王，一點也不為過，他的大型舞台魔術表演中，變出許多小兔子，令觀眾看後非常開心。現在還有多少人會

記得這位世界魔術宗師呢！



【魔術定律】 1-凡是會擔心出問題的，反而最容易出問題，2-越緊張越容易表演時出錯，3-表現得越高傲，觀眾魔術表演越挑剔，4-越沮喪，好運越是遠離，5-每次近景表演，一定會出現一位奧客，

6-每次演出時總有一樣小道具失靈，然後回去想‘為什麼我當時不這樣補救呢！’7-控制音響和燈光的師傅總會有些微出錯。



【傳統魔術】 曾經不少魔術大師認為，現今國內的年青魔術一代，對傳統甚至是基本的魔術認識不夠深，而在這種情況下，反而再去追求新的小丑魔術手法，造成斷層，今天，就讓我們溫故知新，

幾種傳統的魔術，大家演過嗎？傘巾或傘花易位、空中網鴿、群鐘鬧台加雞蛋杯、遁鴨來去、手指木枷鎖、沙巾飛球。



【給魔術愛好婚禮表演者的建議】學習心靈魔術，Max Maven和Eugene Burger，學習近景效果好又簡單的Michael Ammar和Aldo Colombini，學習橡皮筋和牌組的參考Dan Harlan，學習舞台形體和

手法，可向Jeff McBride偷師，學習硬幣手法，首推David Roth，學習鴿子魔術，選Tony Clark。還有更多以後跟大家分享。

一些經典的魔術效果以及其最早的創始人

1。 Twisting Twisting 的本意是旋轉﹐在婚禮表演魔術中是指牌由牌面牌背 向上向下﹐變為牌面/牌背 向下向上的魔術效果﹐而在手指間令一張牌旋轉則為Pirouette。例如Dai Vernon經典的

Twisting The Aces。

2。 Twisted Collector 在 Collector的基礎上加入Twisting的元素，例如Paul Harris的版本將3張A在手上依次翻轉後瞬間找出觀眾的3張牌（翻轉夾著3張A）。其實就是Twisting The

Aces+Collector的雜合版本。

3。 Triumph 將牌正反交叉洗牌，然後把整副牌瞬間恢復同一方向，只有觀眾的牌翻過去。這是近景魔術巨人 Dai Vernon(1894-1992)的創作。自從這個套路於 Stars of Magic一書發表後， 幾

乎成為最多變奏版本的牌術情節， 幾乎每個牌術師都會有一個甚至多個版本。例如：Vernon’s Triumph， Guy Hollingworth’s Triumph。

4。 Collector 收集者（Collector）是一個由英國魔術師Roy walton所發明的魔術情節，原裝版本的最後展示是三張牌牌面向上的king夾著兩張牌面想下的牌。Ed魔術表演 Marlo 後來把這個情節加以

擴充，由張牌夾著兩張牌邊成4張牌夾著3張牌，也就是現在我們常見的版本。

5。 Sandwich/Searcher 經典的撲克魔術，由兩張牌夾出觀眾的抽的牌，變化很多，版本也有很多。有用純手法也有用道具牌（例如Club Sandwich）。

6。 Visitor Larry Jennings創造的一個很有意思的套路。能讓4張（例如兩張紅Q跟兩張黑色Q）在牌疊裡面瞬間分別兩次用不同方式找出觀眾的牌（類似Sandwich的方式）。我記得

Complete Card Magic教學裡面有的不錯的流程。

7。 Oil & Water 油和水不能混合在一起， 這個在化學及物理課裡早以解釋過的現像， 一直到“牌術之王”—Ed Marlo (1913-1991) 創立出實際的演繹和版本後， 才受到紙牌魔術師的重視。這個魔

術（魔友網）的效果簡單直接， 很多魔術師都付出不少時間和努力來發展出無數的變奏和新版本， 用四張牌， 六張牌， 八張牌甚至整副牌疊的都有。某些版本的結構不過爾爾， 某些則成為了經典

。

8。 Invisible Pal小丑魔術m 一張一張將ACE隱型移動，非常COOL的魔術！原名為 Open Travellers﹐Larry Jennings (1933-1998) 的 Invisible P樂團表演alm 是一個獨特的 Ace Assembly。這個套路的重魔術師表演點在

於Stage Picture的經營， 表演者必須懂得把近距離的表演平臺當成是大型舞台來處理。

9。 (Reverse) Ace Assembly 4張分別在4份牌疊上的ACE逐張消失，最後4張ACE出現在同一疊上面。例如：MacDonald's Aces，Grandpa’s Legacy跟The Ultimate Ace Assembly之類的4A魔

術。

;

中國幻術之最篇

 翁達智-魔術界的斷層現代社會，資發達，自從互聯網流行，十年間，全國擁現了大量的魔術愛好者及從業員，在以往，魔術師的數目比例，每一十萬人，大約只有一名魔術師，當時全國的

職業魔術師也不過千人左右。現在，魔術師數目小丑魔術最少激增了幾十倍。

我發覺有個現像，新一輩的魔術師的手法比以往的前輩漂亮，但基本工狠弱，原因之一，是他們要魔術表演學習的新招太容易了，只要上到魔術網站，幾乎都可找到想學的，因婚禮表演為太容易得到，甚至是

抄襲日韓的魔術，變成了一個現像，魔術在兩代間，形成斷層。

上一代的港台和其他華人地區的魔術師，創作節目比較用心，基本工札實，技術比較全面，控場能力強，例如香港的《馬嘉仕》前輩，香港的《鄺振洲前輩》台灣的《羅飛雄》前輩、以及內

地的多位前輩等等，他們均令我輩中人十分敬佩。

現今魔術發展形成的斷層，像一個初入學的學生，讀了兩年小學，然後升到大學，初學魔術不久，便進幾步學到一些最好效果的魔術，套用一句現在一些傳銷員的話，“就是提早你人生的成

就”。無論對魔術的基本手法、歷史、舞台認識、心裡控制、道具用法、氣氛掌握、說話技巧、應變能力等，真的不樂團表演足。有些年輕一代的魔術師，有能力去構思一套獲獎節目，竟不願用這種

能力，長時間的研究，變成了他/她表演一套獲獎作品有不錯的水平，但離開了那套節目，演其他的節目，水平嚴重不夠。

是急進？或是想提早成名？耐人尋味，我們面對觀眾的機會遠比面對評委的機會多。心頭太高，魔術師表演不是變魔術，而是變得非常浮躁，魔術知識就會被架空了小學和中學。

關於魔術選擇以及道具選擇

double 羅賓的魔法寶典 o魔術表演z《天才牌術》 胡凱倫 《無與倫比》 《權威撲克教學（7集）》 開扇，拿牌，展牌，簡單控牌，基礎手法
紙牌選擇（bicycle 單車牌 bee蜜蜂 Tally—Ho 永利 Smooth Finish Lvory Finish 7）
——紙牌魔術

David Rot小丑魔術h《coin magic made easy》
David Stone《Basic Coin Mag婚禮表演ic》
Michael Ammar《coin magic》
——硬幣魔術

此為硬幣與紙牌類的精簡介紹，話不多說，有用就行。本人覺樂團表演得不錯，太多了又會學的太雜，所以只推薦這幾種，紙牌推薦是根據我個人經驗加上手感，性價比來定奪的，紙牌大概都在20到

40元之間，適合多買，別人爛牌毀手感，等練差不多了任何牌就都可魔術師表演以使用了，那麼就到這裡，新手請讀完魔術師戒律再加以學習，此為重中之重！切記切記

鋁擠型工作桌-刮板輸送機的使用和維護注意事項

一、刮板輸送機的介紹生產線設備 刮板輸送機用途廣泛，在飼料廠扮演著非常重要的角色，尤其是大型飼料廠不可缺少的設備。其類型包括： 水平刮板輸送機、傾斜刮板輸送機和自清式刮板輸送機 。刮板輸送機看起來簡單，但在實際生産中，它是故障頻率最高的設備之一，對刮板輸送機正確的維護和使用就顯得尤爲重要。

二、螺旋輸送機的鏈條驅動

刮板輸送機需要一些方法來支承鏈條，因爲鏈條是從刮板機的上邊回來的。鏈條有幾種返回的方式：①滾筒或鏈輪。鏈條直接擺在塑料滾筒或鏈輪上。一般來講，這種方式最經濟，當鏈條沒有完全張緊時，有空間下垂。但它不太適用于較寬的刮板機，因爲如果鏈條不太緊鋁擠型工作桌，刮板有傾斜的可能。②導軌。鏈條上的塑料或“聚乙烯”刮板擺在刮板機的整個導軌上。③托鏈槽。在物料輸送層和鏈條回來層之間有一條托鏈槽，聚乙烯刮板就放在這條托鏈槽上。這種返回類型常常裝在陡坡的刮板。

三、刮板輸送機的日常維護

根據刮板輸送機的結構特點，結合本人的實際經驗，日常維護應從以下幾個方面來進行：①經常檢查運轉是否正常，是否有不正常的噪聲，發現故障應及時停車排除。②運行過程中嚴防鐵塊、大塊硬物等混入槽內，以免損壞機器。③定期清除輸送機裏的麻繩等雜物，以免纏繞鏈條後使電機過載，損壞電機和減速器。④檢查鏈條銷子是否斷裂或松動，及時更換或修複；檢查刮板是否損壞或磨損。如果有彎曲變形或丟失的刮板，及時更換或修補。“聚乙烯”刮板有劃痕或溝槽也許表示有其它問題。⑤檢查鏈條、滾筒和鏈輪是否過度磨損。⑥嚴格按照制造商的産品說明書，定期潤滑軸承、齒輪和減速器等。⑦定期檢查所有安全保護裝置，確保它們能可靠工作。⑧定期檢查所有螺栓聯接的緊固程度，如發現松動應及時擰緊。⑨經常檢查和調整驅動皮帶或鏈條的張緊度。

台中室內設計-小臥室裝修注意事項

　　臥室，顧名思義就是躺著休息的台中室內設計地方，每個人每天大約有三分之一的時間在睡覺休息。要想擁有舒適健康的睡眠，臥室的環境構造不可小視。臥室裝修美觀和舒適桃園室內設計同等重要，不能有了美忘了舒服，也不能只顧舒適。有些人覺得自己的臥室太小，擔心不能做到兼顧彼此，其實小臥室也能達到既美觀又舒適，在進行小臥室裝修時要了解注意事項：

　　1、充分利用牆體厚度，現在的住宅基本上都是框架結構，牆體厚度一般是24或者12cm，合理的利用牆體厚度，做裝飾或者櫃體，可以節約出不少空間；臥室的牆壁約有1/3的面積被家具、裝飾物品所遮擋，而人的視覺除床頭上部的空間外，主要集中于室內的家具上。因此牆壁的裝飾宜簡單些，床頭上部的主體空間可設計一些有個性化的裝飾品，選材宜配合整體色調，烘托臥室氣氛。

　　2、房間顔色盡量明亮，就如穿黑色衣服會讓人感覺瘦一樣的道理，合理的用好顔色，也會使得空間“看”起來變大了。

　　3、鏡面風格的使用，根據裝修風格，在合理的地方用合適的方式出現鏡面，以便使視覺有好的延伸感。房間大小是固定的，所有方式都只是讓房間看起來大。

　　4、營造整體風格，注意大色塊的諧調和主導風格的統一，溫馨、淡雅爲宜。穩重的色調較受歡迎，如綠色系活潑而富有朝氣，粉紅系歡快而柔美，藍色系清涼浪漫，灰色或茶色系靈透雅桃園室內設計致，黃色系熱情中充滿溫馨氣氛。

　　5、臥室的燈光照明以溫馨和暖的黃色爲基調，床頭上方可嵌筒燈或壁燈，也可在裝飾櫃中嵌筒燈，使室內更具浪漫舒適的溫情。

　　6、臥室的窗簾一般應設計成一紗一簾，使室內環境更富有情調。

　　7、睡床以一邊床頭靠牆，兩側留出通道爲好。這不僅有利于下床、上床，且使人有寬敞感。床面應離開地面50公分左右，室內設計公司床底必需保持清潔，不宜堆積雜物。離開地面，並且不堆積雜物能保持床底空氣暢通，減少地面濕氣滲透入床墊，而影響健康。床頭櫃的抽屜一定要裝備良好的五金件，推拉時才會順利流暢。

隔熱紙-隔熱紙常見的問題及選購的誤區

1。隔熱紙的參數怎麽看?window film 　　普通車主選購隔熱紙時，通常參考4個參數：

　　透光率：可見光透過率，前擋膜通常要求透光率要達到70%以上大樓隔熱紙。

　　隔熱率：對太陽光攜帶各種能量的總隔絕率，由于目前國內還未統一標准，可能各品牌的測量方法並不一致，大品牌會更加嚴謹可信。

　　紫外線隔絕率：對太陽光中紫外線的隔絕率，好的隔熱紙應達到98%以上，部分頂級隔熱紙能達到99。9%。

　　紅外線隔絕率：對太陽光中紅外線的隔絕率，由于目前國內還未統一標准，可能各品牌的測量方法並不一致，大品牌會更加嚴謹可信。

2。顔色越深的膜隔熱性能越好?

　　這是一個明顯的誤區，太陽光按照人眼的分辨能力分爲可見光，紅外線，紫外線三個部分，顔色深淺僅影響可見光部分，而可見光僅占太陽光攜帶能量的四成左右，如果一款隔熱紙能更有效地隔絕紅外線和紫外線，其隔熱效果會更好。

3。金屬膜好還是非金屬膜好?

　　顧名思義，金屬膜是膜中間有金屬隔熱層，非金屬膜沒有。金屬膜有金屬的光澤感，隔熱率好，但容易氧化變色，內反光，對GPS信號有影響；非金屬膜普遍隔熱率稍低，但性質穩定，色澤多樣，某些頂級非金屬膜隔熱效果汽車隔熱紙非常好且經久耐用。所以無所謂哪種膜更好，可V-kool隔熱紙按照個人喜好進行選擇。

4。反射膜好于吸收膜?

　　這也是一個誤區，所有的隔熱紙都有能量的反射和吸收，只是每個膜的特性不一樣而已。關注隔熱率即可，但由于目前國內還未統一標准，可能各品牌的測量方法並不一致，大品牌會更加嚴謹可信。

　　安心出行，怎v-koo能不給愛車隔熱、防曬？但是車主們一定要關注隔熱紙的品牌和品質，謹防劣質膜對駕駛和健康造成的危害。這樣車輛在貼膜後，才會爲您和家人帶來更加舒適的駕乘體驗。

塑膠零件-塑料模具的熱處理特點

（一）滲碳鋼塑料模的熱處理特點塑膠加工
1。對于有高硬度、高耐磨性和高韌性要求的塑料模具，要選用滲碳鋼來制造，並把滲碳、淬火和低溫回火作爲最終熱處理。

2。對滲碳層的要求，一般滲碳層的厚度爲0。8～1。5mm，當壓制含硬質填料的塑料時模具滲碳層厚度要求爲1。3～1。5mm，壓制軟性塑料時滲碳層厚度爲0。8～1。2mm。滲碳層的含碳量塑膠零件爲0。7%～1。0%爲佳。若采用碳、氮共滲，則耐磨性、耐腐蝕性、抗氧化、防粘性就更好。

3。滲碳溫度一般在900～920℃，複雜型腔的小型模具可取840～860℃中溫碳氮共滲。滲碳保溫時間爲5～10h，具體應根據對滲層厚度的要求來選擇。滲碳工藝以采用分級滲碳工藝爲宜，即高溫階段（900～920℃）以快速將碳滲入零件表層爲主；中溫階段（820～840℃）以增加滲碳層厚度爲主，這樣在滲碳層內建立均勻合理的碳濃度梯度分布，便于直接淬火。

4。滲碳後的淬火工藝按鋼種不同，滲碳後可分別采用：重新加熱淬火；分級滲碳後直接淬火（如合金滲碳鋼）；中溫碳氮共滲後直接淬火（如用工業純鐵或低碳鋼冷擠壓成形的小型精密模具）；滲碳後空冷淬火（如高合金滲碳鋼制造的大、中型模具）。

（二）淬硬鋼塑料模的熱處理

1。形狀比較複雜的模具，在粗加工以後即進行熱處理，然後進行精加工，才能保證熱處理時變形最小，對于精密模具，變形應小于0。05%。

2。塑料模型腔表面要求十分嚴格，因此在淬火加熱過程中要確保型腔表面不氧化、不脫碳、不侵蝕、不過熱等。應在保護氣氛爐中或在嚴格脫氧後的鹽浴爐中加熱，若采用普通箱式電阻爐加熱，應在模腔面上塗保護劑，同時要控制加熱速度，冷卻時應選擇比較緩和的冷卻介質，控制冷卻速度，以避免在淬火過程中産生變形、開裂而報廢。一般以熱浴淬火爲佳，也可采用預冷淬火的方式。

3。淬火後應及時回火，回火溫度要高于模具的工作溫度，回火時間應充分，長短視模具材料和斷面尺寸而定，但至少要在40～60min以上。

（三）預硬鋼塑料模的熱處理

1。預硬鋼是以預硬態供貨的，一般不需熱處理，但有時需進行改鍛，改鍛後的模坯必須進行熱處理。

2。預硬鋼的預先熱處理通常采用球化退火，目的是消除鍛造應力，獲得均勻的球狀珠光體組織，降低硬度，提高塑性，改善模坯的切削加工性能或冷擠壓成形性能。

3。預硬鋼的預硬處理工藝簡單，多數采用調質處理，塑膠射出調質後獲得回火索氏體組織。高溫回火的溫度範圍很寬能夠滿足模具的各種工作硬度要求。工程塑膠由于這類鋼淬透性良好，淬火時可采用油冷、空冷或硝鹽分級淬火。

(四）時效硬化鋼塑料模的熱處理

1。時效硬化鋼的熱處理工藝分兩步基本工序。首先進行固溶處理，即把鋼加熱到高溫，使各種合金元素溶入奧氏體中，完成奧氏體後淬火獲得馬氏體組織。第二步進行時效處理，利用時效強化達到最後要求的力學性能。

2。固溶處理加熱一般在鹽浴爐、箱式爐中進行，加熱時間分別可取：1min/mm、2～2。5min/mm，淬火采用油冷，淬透性好的鋼種也可空冷。如果鍛造模坯時能准確控制終鍛溫度，鍛造後可直接進行射出加工固溶淬火。

3。時效處理最好在真空爐中進行，若在箱式爐中進行，爲防模腔表面氧化，爐內須通入保護氣氛，或者用氧化鋁粉、石墨粉、鑄鐵屑，在裝箱保護條件下進行時效。裝箱保護加熱要適當延長保溫時間，否則難以達到時效效果。

竹北室內設計-女性臥室風格與色彩選擇

　　每一個女性都渴望擁有一間溫馨新竹裝潢設計浪漫香閨。臥室的風格與色彩的選擇尤爲重要。一間充分體現自我個性的臥室，會使浪漫情思溢滿您的閨房。

　　天真爛漫型

　　這一類的女性充滿“孩子氣”，因而房間設計應具感性風格。色調方面應明快活潑，對比鮮明，顔色不宜過多竹北裝潢設計。采用黃橙、琥珀色的色彩組合，很具親和力，添加少許的黃色會發出奪目的光彩，處處惹人憐愛。或用淡黃的明朗色調營造出歡樂、誠摯的氣氛。窗簾和床褥宜采用活潑而不幼稚的圖案，表現出生活的輕松與舒適。

　　溫婉娴靜型

　　新竹室內設計設計風格主要趨于平靜、柔和。可搭配出一些灰新竹系統家具蘭或淡蘭的組合，會産生令人平和、恬靜的效果。亦可采用淡紫色與淺綠色的搭配，産生一番令人奇幻的神韻，展現迷人的氣度。素淨、清雅的落地窗簾加上同種花色的被套、枕頭，讓人倍感親切。淡淡的暧色調，再輔以輕柔的棉紗織物，營造出一個溫馨的世界。

　　秀外慧中型

　　在設計風格上要充分體現女主人的高雅脫俗。色彩方面宜使用最淡的明朗色調，如少量的黃色加上白色，會形成淡黃色。這種色彩會使全白的房間帶來溫馨的感受，自然光造成柔和的陰影，並且凸現建築上的細部，達到設計出優雅的目的。配以柳藤家具、幾竹北室內設計幅字畫和木雕挂件點綴，便可體現出具有濃郁書卷味女性的文化底蘊。

　　追求事業型

　　此類女性閨房設計在風格上應突出冷峻中兼容溫柔的特點，不宜太過感性，應力求簡潔、嚴謹。色調中應有適當的冷色和中性色加以輔助。如用素色的壁紙，再加上鑲以理性圖案的天花。而采用暖色調的窗簾、床上用品，又可顯示事業型女性溫柔的一面。房內最好擺設一缸金魚或綠色植物，能使房間充滿生氣，展現白領麗人的生活情趣。